UD5. LA ILUMINACIÓN

Mar 20, 2018 | Publisher: Chelo del Peso | Category: Other |   | Views: 115 | Likes: 1

Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com UD 5. La iluminacin Imagen y sonido Curso 2017-2018 Profesora: Consuelo del Peso Hdez. La iluminacin CaractersEcas La calidad de la luz Posiciones bsicas de la fuente de iluminacin Esquema de iluminacin ObjeEvos de la iluminacin Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com Corresponde al director de fotogra@a, segn indicaciones del director, determinar qu Epo de luz va a protagonizar el film. De sus decisiones depender que el tono final de la pelcula nos ofrezca iluminaciones difusas o con claroscuros, con atmsferas fantsEcas o realistas, con una determinada tonalidad o con cierta textura. En funcin de los resultados dramEcos que se quieran obtener, el director de fotogra@a elegir un Epo de pEca (objeEvos), unas fuentes de iluminacin y un Epo de pelcula (rpida o lenta). > ObjeEvos de la iluminacin: La iluminacin ha de garanEzar la consecucin de la ms alta calidad posible de imagen. En este sen:do, las diferencias en la respuesta a la luz existentes entre las tecnologas cinematogrficas y las videogrficas o televisivas, hacen que los esquemas de trabajo con uno u otro medio sean dis:ntos. En todo esquema de iluminacin debe buscarse la consecucin de una uniformidad en el reparto de la luz. Hablando en trminos estrictamente tcnicos, la luz hace posible la toma de imgenes dado que en su ausencia o escasa presencia los elementos captores de imagen no responden. 3 El lenguaje audiovisual Bleu es la primera pelcula de la triloga Tres colores, centrada en los ideales revolucionarios franceses; y es sucedida por los otros dos captulos Trois Couleurs: Blanc y Rouge. Ttulo: Tres colores: Azul Ao: 1993 Gnero: Drama Direccin: Krzysztof Kielowski Produccin: Marin Karmitz Guin: Krzysztof Piesiewicz, Agnieszka Holland, Edward Zebrowski, Slawomir Idziak y Krzysztof Kieslowski Msica: Zbigniew Preisner Sonido: Jean-Claude Laureux Fotogra@a: Sawomir Idziak Montaje: Jacques Wi1a Reparto: Julie1e Binoche, Benoit Regent, Florence Pernel, Charlo1e Vry, Hlne Vincent, Philippe Volter, Claude Duneton, Hugues Quester, Enmanuelle Riva, Florence Vignon, Jacek Ostaszewski, Isabelle Sadoyan, Yann Tregouet, Daniel Mar:n, Catherine Therovenne, Alain Ollivier, Pierre Forget, Julie Delpy, Zbigniew Zamachowski y Alain Decaux La iluminacin > ObjeEvos Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com Hay que contemplar las limitaciones que en la reproduccin de diferencias de luminosidad (escalas tonales de grises) imponen las cmaras de televisin y los sistemas tradicionales de vdeo, respecto a la mucho ms rica reproduccin fotogrfica o cinematogrfica. El grado de iluminacin est directamente relacionado con la niEdez y la profundidad de campo de la imagen obtenida pues de l depende el diafragma de trabajo empleado. En general, la iluminacin ha de intentar la consecucin de un impacto visual atracEvo para los personajes. La iluminacin debe estar en consonancia con la ambientacin. En este sen:do cabe hablar de coherencia en la iluminacin de forma que en ambientes realistas la iluminacin parezca natural, que sea adecuada con la hora del da, con la estacin del ao o con las circunstancias climatolgicas. Es evidente que, en interiores, o en la representacin de atmsferas especiales (ciencia ficcin, fantasa) jugar un papel clave en la transmisin al espectador de las sensaciones producidas por los entornos visuales diseados. 4 El lenguaje audiovisual > La iluminacin > ObjeEvos El lenguaje audiovisual La iluminacin > ObjeEvos Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com La iluminacin desempea un papel principal en el centramiento y direccin de la atencin de los espectadores hacia los puntos de inters del encuadre ejerciendo una funcin de jerarquizacin de los elementos en campo. En el proceso de la produccin de programas audiovisuales, la iluminacin ha de ser minuciosamente diseada no slo para conseguir los efectos escenogrficos deseados, sino tambin para no producir efectos tcnicos indeseados como la aparicin de sombras de elementos tcnicos o de decorado, defectos en la decoracin o en los fondos, reflejos y brillos en las superficies y en las lentes de la cmara, etc. 5 El lenguaje audiovisual > La iluminacin > ObjeEvos El lenguaje audiovisual La iluminacin > ObjeEvos Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com El lenguaje audiovisual > La iluminacin > Valor arZsEco y expresivo Desde un punto de vista arZsEco y expresivo, la iluminacin influye en la creacin de efectos ambientales Sugiere atmsferas variadas. Afecta de forma selec:va a los elementos de la escena realzando unos y ocultando o reduciendo otros. La manipulacin de las fuentes luminosas hace posible la simulacin de situaciones climatolgicas dis:ntas o el cambio de estaciones. La alteracin de la perspecEva, de las distancias y de la forma, posible con el uso de la iluminacin, otorga a estas tcnicas una poderosa influencia en la consecucin de imgenes con belleza pictrica. Como sucede con los decorados, la iluminacin cumple una doble funcin: En el plano denotaEvo, hace posible al espectador la lectura de la gestualidad del actor, de los movimientos, etc., es decir, posibilita el visionado de la imagen. En el plano connotaEvo, la iluminacin facilita la evocacin de nuevos contenidos y permite la profundizacin en el sen:do l:mo del discurso. 6 A principios del siglo XXI, la poderosa Tyrell Corpora:on desarroll un nuevo :po de robot llamado Nexus, un ser virtualmente idn:co al hombre y conocido como Replicante. Los Replicantes Nexus-6 eran superiores en fuerza y agilidad, y al menos iguales en inteligencia, a los ingenieros de gen:ca que los crearon. En el espacio exterior, los Replicantes fueron usados como trabajadores esclavos en la arriesgada exploracin y colonizacin de otros planetas. Ttulo: Blade runner Ao: 1982 Gnero: Ciencia-Ficcin Director: Ridley Sco1 Guin: David Webb Peoples & Hampton Fancher (Novela: Philip K. Dick) Msica: Vangelis Fotogra@a: Jordan Cronenweth Reparto: Harrison Ford, Sean Young, Daryl Hannah, Rutger Hauer, Edward James Olmos, Joanna Cassidy, Brion James, Joe Turkel Productora: Warner Bros. Pictures El lenguaje audiovisual La iluminacin > ObjeEvos Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com El equilibrio de iluminacin establece la relacin entre las reas iluminadas y las sombras en una escena que permite: suficiente exposicin para filmar al sujeto, mover la cmara entre reas de diferente iluminacin sin poner en apuros la exposicin inicial y un efecto composi:vo sa:sfactorio. > Tipos de iluminacin: Iluminacin de clave tonal alta. Iluminacin uniforme y brillante, con pocas sombras, u:lizada frecuentemente para pelculas luminosas como musicales, pelculas romn:cas y comedias. La fuente de iluminacin fundamental es la luz principal, que normalmente se coloca delante de la escena. Las luces de relleno suavizan o eliminan las sombras. 7 Ttulo: Luca y el sexo (2005) Direccin: Julio Mdem Direccin arws:ca: Montse Sanz Produccin: Ana Cassina Guin: Julio Medm Msica: Alberto Iglesias Fotogra@a: Kiko de la Rica Montaje: Ivn Aledo Vestuario: Es:baliz Markiegui Reparto: Paz Vega, Tristn Ulloa, Najwa Nimri, Daniel Freire... El lenguaje audiovisual La iluminacin > Tipos de iluminacin Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com Iluminacin de clave tonal baja. No predomina la luz principal; en su lugar, la iluminacin general :ende hacia la escala ms gris y ms oscura. Unos cuantos charcos de luz pueden contrastar con la oscuridad, pero la escena est infrailuminada y :ene una preponderancia de sombras. Este :po de iluminacin resulta especialmente eficaz para pelculas de misterio y de terror, al crear una atmsfera oscura, de-sasosegada y amenazante. La iluminacin de clave tonal baja tambin es eficaz para dramas psicolgicos Es importante situar y controlar la iluminacin para la creacin de efectos composi:vos y para permi:r suficiente detalle y modelado para mantener al espectador interesado en la escena. 8 Ciudadano Kane es una pelcula estadounidense de 1941 dirigida, escrita, producida y protagonizada por Orson Welles. Est considerada como una de las obras maestras de la historia del cine, siendo par:cularmente alabada por su innovacin en la msica, la fotogra@a y la estructura narra:va. Fue estrenada por RKO Pictures. La historia examina la vida y el legado de Charles Foster Kane, un personaje interpretado por Welles y basado en el magnate de la prensa William Randolph Hearst, Direccin: Orson Welles Guion:Herman J. Mankiewicz Orson Welles Msica. Bernard Herrmann Fotogra@a: Gregg Toland Protagonistas: Orson Welles Joseph Co1en Evere1 Sloane George Coulouris Dorothy Comingore Ray Collins El lenguaje audiovisual La iluminacin > Tipos de iluminacin Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com Las posiciones bsicas de la fuente de la iluminacin imprimen al mo:vo trabajado sus caracters:cas de iluminacin par:culares, las cuales destacan ciertos aspectos de la imagen y suavizan otros. Iluminacin Frontal: Es cuando la fuente de luz se halla a espaldas del fotgrafo y de frente al objeto fotografiado. Debido a la rela:va cercana que hay entre la direccin de la incidencia de la luz, y la de la toma de la imagen, se producen grficas planas con poca textura y escasos espacios sombreados. Iluminacin Semi-Lateral: Es cuando la luz le llega al objeto fotografiado en forma diagonal, a medio camino entre la posicin frontal y la lateral, es decir, en torno a los 45 grados con relacin a la lnea recta imaginaria que se forma entre la cmara y el mo:vo retratado. Por lo general es la posicin ms recomendada, debido a que sus sombras en posicin oblicua destaca tanto la perspecEva como la textura; siendo esa misma ubicacin la que :ene la luz principal en todo juego de iluminacin clsica. 9 El lenguaje audiovisual La iluminacin > Tipos de iluminacin Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com Iluminacin Lateral: Es cuando el resplandor baa al sujeto de lado, en torno a los 90 grados con respecto a la lnea imaginaria que se forma entre el mo:vo fotografiado y la cmara. Produce un costado fuertemente iluminado y otro en sombra. Iluminacin Semi-Contraluz: Es cuando la luz cae sobre el mo:vo en posicin intermedia entre la iluminacin lateral y el contraluz, es decir, en torno a los 135 grados con relacin a la lnea imaginaria que se forma entre la cmara y el objeto fotografiado. Al igual que la iluminacin semi-lateral esta luz resalta la textura y la perspecEva, con la diferencia que en este caso las sombras se proyectan hacia los primeros planos de la imagen, y los cielos :enen cierta tendencia a reproducirse parcialmente blancos. Contraluz: Es cuando la luz proviene de atrs del objeto fotografiado y le llega de frente al fotgrafo, incidiendo sobre ambos en forma totalmente contraria a la luz frontal. Puede producir imgenes muy bellas de siluetas en alto contraste, pero no es adecuada para hacer imgenes convencionales que buscan reproducir de manera objeEva la realidad. 10 El lenguaje audiovisual La iluminacin > Tipos de iluminacin Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com Iluminacin Cenital: Es cuando la luz proviene directamente de arriba. Como en el estudio es muy poco u:lizada, la encontramos ms que todo en exteriores con el sol de medioda. Produce sombras verEcales muy oscuras y zonas iluminadas excesivamente claras, las cuales en par:cular no son apropiadas para fotografiar el rostro humano. Tal vez es la iluminacin ms di@cil de trabajar con acierto. Iluminacin de Contrapicado: Es cuando la luz proviene de abajo hacia arriba, en posicin parcialmente contraria a la cenital. Los retratos tomados con esta iluminacin producen un efecto inquietante al inverEr la posicin normal de las sombras en el rostro, u:lizada principalmente en pelculas de suspense y misterio. 11 "Bedford" (2004, Andrs Sanz) Cuando parwa de Nueva York, Harry Bedford descubre que ha perdido su sombra. No le va a ser fcil encontrarla. El lenguaje audiovisual La iluminacin > Tipos de iluminacin Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com 12 Sujeto a fotografiar Contraluz 180 Luz frontal 0 Semi-Contraluz 135 Lateral 90 Lateral 90 Semi-Contraluz 135 Semi-Lateral 45 Semi-Lateral 45 Ver AMAR EL CINE-LA ESTTICA (41'05'') El lenguaje audiovisual La iluminacin > Tipos de iluminacin Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com El lenguaje audiovisual > La iluminacin > Esquema clsico de iluminacin 13 El lenguaje audiovisual La iluminacin > Esquema clsico de iluminacin Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com 14 El lenguaje audiovisual La iluminacin > Esquema clsico de iluminacin

About Chelo del Peso

Profesora de Artes Plásticas y Diseño por la especialidad de Medios audiovisuales.

×

Modal Header

Modal body