UD4. EL SONIDO

Mar 20, 2018 | Publisher: Chelo del Peso | Category: Other |   | Views: 258 | Likes: 1

Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com UD 4. El sonido Imagen y sonido Curso 2017-2018 Profesora: Consuelo del Peso Hdez. El sonido La banda sonora Voz humana: dilogos y voz en off Msica Efectos sonoros Silencio Los planos sonoros Usos expresivos del sonido El paso al sonoro: ventajas Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com 1927 fue una fecha clave en la historia del cine. En este ao apareci El Cantor de Jazz de Alan Crosland, que ha venido a considerarse como la primera pelcula sonora del cine. A par:r de esta fecha, el cine habra de sufrir un giro brusco hacia una nueva forma de expresin arGs:ca: el lenguaje audiovisual. Lo ms cercano a la experiencia sonora que haba vivido el cine era el acompaamiento musical en vivo y en paralelo a la proyeccin en la sala de exhibicin, pero siempre era msica concebida como acompaamiento, nunca integrada orgnicamente al discurso visual. El cine sonoro es un cambio radical, casi traumVco, si se valoran dos aspectos: la introduccin del sonido llev aparejada, debido a aspectos tcnicos, la vuelta de la cmara a la inmovilidad de aos atrs. La innovacin tcnica del sonoro no fue acogida de igual manera por todos los miembros del mundo cinematogrfico. As, mientras compaas como la UNITED ARTIST lo recibieron con gran saFsfaccin, otros sacaron las uas ante el sonido, considerndolo como una perversin que vena a contaminar un lenguaje ya perfectamente evolucionado. Para Chaplin, por ejemplo, la esencia del cine es el silencio. El director francs Abel Gance opinaba que la llegada del sonoro slo sera Fl para los documentales, ya que el cine no Fene necesidad de charla. Para ste y otros autores el sonoro es una combinacin absurda de dos medios de expresin antagnicos: imagen y sonido. 3 Primera pelcula con dilogos sonoros, que u:liz el sistema sonoro "vitaphone" (grabacin de sonido sobre un disco). A par:r de ese momento, el cine cambia de manera radical, excepto con algunos directores de cine nostlgicos de un cine mudo que, segn ellos, se bastaba a s mismo. Desde entonces, las comedias musicales se mul:plicaron. Ttulo: El cantante de jazz Ao: 1927 Gnero: Drama Direccin: Alan Crosland Ayudante de direccin: Gordon Hollingshead Produccin: Jack Warner Guin: Samson Raphaelson (obra) Alfred A. Cohn (adaptacin) Msica: Louis Silvers Fotogra`a: Hal Mohr Reparto: Al Jolson, May McAvoy, Warner Oland El lenguaje audiovisual Espacio y Tiempo Cinematogrficos > El sonido Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com Los directores rusos fueron quiz los que ms explcitamente se posicionaron frente a la llegada del cine sonoro, o al menos frente a una uFlizacin simplista del mismo. As, Eisenstein, Pudovkin y Alexandrov firman el manifiesto "El contrapunto orquestal", en el que defienden un uso contrapun;s El sonido Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com La banda sonora. La banda sonora condiciona acVvamente la forma en que percibimos e interpretamos la imagen. Puede encauzar nuestra atencin de forma especfica dentro de la imagen, dirigiendo la lectura de los puntos de inters: nos indica lo que debemos mirar. La banda sonora del film consta bsicamente de: voz humana, ruidos, msica y silencio. Estos elementos pueden ser: Dieg:cos. La fuente emisora pertenece al contexto narra:vo. Pueden ser in (en campo) u off (fuera de campo) No dieg:cos, proceden de una fuente externa al contexto narra:vo. > Voz humana. Puede cumplir una doble funcin: InformaVva: como soporte de parte de la informacin argumental. De ello surgen debates sobre la conveniencia o inconveniencia del grado de su u:lizacin, y sobre el peso que :enen en una pelcula la informacin verbal y la visual. Expresiva: los dilogos pueden transmiVr las emociones de los personajes, parVcipando del senVdo de la pelcula y creando relaciones significaVvas. 5 Encantador y romn:co musical que marc el paso de muchos de los posteriores. Un sastre de Pars y una princesa se enamoran en esta obra maestra con el gran Maurice Chevalier. Ttulo: mame esta noche Ao: 1932 Gnero: Musical. Direccin: Rouben Mamoulian Produccin: Paramount Guin: Samuel Hoffenstein, Waldemar Young, George Marion Jr. Msica: Richard Rodgers & Lorenz Hart Fotogra`a: Victor Milner (B&W) Reparto: Maurice Chevalier, Jeane1e MacDonald, Myrna Loy, Charlie Ruggles, Charles Bu1erworth, C. Aubrey Smith, Elizabeth Pa1erson El lenguaje audiovisual Espacio y Tiempo Cinematogrficos > El sonido Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com > Los dilogos. La palabra es el recurso sonoro por excelencia. Es un elemento privilegiado de la imagen audiovisual por su gran poder significa:vo. Dos son las misiones principales del dilogo: por una parte completa la accin, aadiendo ms informacin a la imagen o preparando la accin futura para su mejor comprensin, por otra, explica el personaje, lo caracteriza. > El comentario o voz en off. La voz en off de origen exterior al cuadro de la imagen es un elemento de tremenda fuerza dramVca, ya que, de la misma forma que sucede en el fuera de campo o espacio en off, puede promover en el espectador el factor de la fantasa y su proyeccin en el campo visual. Atributos principales del comentario: Proporciona datos o informaciones que ayudan a hacer ms comprensivo el desarrollo del filme. Consiguen un clima conveniente para introducir o culminar una tem:ca. Guan la atencin del pblico para ensearle aquello que interesa destacar. Sirven como recurso de transicin entre diferentes aspectos tem:cos del relato `lmico. 6 Un barbero judo que comba: con el ejrcito de Tomania en la primera guerra mundial vuelve a su casa aos despus del fin del conflicto. Amnsico a causa de un accidente de avin, no recuerda prc:camente nada de su vida pasada y no conoce la situacin pol:ca actual del pas: Adenoid Hynkel, un dictador fascista y racista, ha llegado al poder y ha iniciado la persecucin del pueblo judo, a quien considera responsable de la situacin de crisis que vive el pas. Ttulo: El gran dictador Ao: 1940 Gnero: Comedia Direccin: Charles Chaplin Produccin: Charles Chaplin Guin : Charles Chaplin Sonido: Percy Townsend y Glen Romynger Fotogra`a: Karl Struss Roland Totheroh Montaje: Willard Nico Efectos especiales : Jack Cosgrove Reparto: Charles Chaplin, Paule1e Goddard, Jack Oakie, Reginald Gardiner, Henry Daniell, Billy Gilbert El lenguaje audiovisual Espacio y Tiempo Cinematogrficos > El sonido Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com > La msica. La msica es un extraordinario medio para ser asociado a la imagen `lmica o videogrfica, pues presenta atributos muy variados que contribuyen a la apreciacin de la obra por el espectador. Ayuda a la iden:ficacin con la trama ya que es un excelente vehculo para la creacin de climas convenientes. Su intervencin da fluidez al desarrollo de los acontecimientos y su combinacin con el narrador cons:tuye una forma clsica de ayudar a expresar un comentario. Es muy eficaz como recurso para exponer situaciones sin explicacin verbal, para introducir o culminar una exposicin y para puntuar una accin o para marcar una transicin. La msica nos sirve para subrayar emociones, para crear estados de nimo, para agluVnar planos dispersos entre s, para envolver unas secuencia de montaje, para suavizar cambios de planos que resultan bruscos 7 Corre el ao 859 AC y la dinasGa Tang, una vez floreciente, est en declive. El malestar se siente por todo el pas, y el gobierno corrupto se encuentra atrapado en luchas con armadas rebeldes que se levantan en seal de protesta. La mayor y la ms pres:giosa es la "Casa de las Dagas Voladoras", que se est haciendo incluso ms poderosa gracias a un nuevo y misterioso lder. Titulo original: Shi mian mai fu (House of Flying Daggers) Ao: 2004 Gnero: Accin. Romance. Artes marciales Director: Zhang Yimou Guin: Zhang Yimou, Li Feng, Wang Bin Msica: Shigeru Umebayashi Fotogra`a: Zhao Xiaoding Reparto :Zhang Ziyi, Takeshi Kaneshiro, Andy Lau, Song Dandan Productora: Coproduccin China-Hong- Kong; Edko Films / Zhang Yimou Studio Produc:on / Beijing New Picture Film Co. El lenguaje audiovisual Espacio y Tiempo Cinematogrficos > El sonido Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com Dis:nguimos entre: Msica diegVca o narraVva, aquella que surge de la misma escena y :ene, en principio, un carcter realista cumpliendo la funcin de recrear el entorno de los personajes profundizando en su personalidad. Msica extradiegVca o no diegVca, la que no surge mo:vada desde dentro de la accin. Es la que se inserta en la banda sonora con objeto de conseguir unos determinados efectos est:cos o funcionales. Funciones: De refuerzo o leitmoVv, acta creando esquemas musicales en los que el oyente puede reconocer figuras, sen:mientos o smbolos. De enlace entre diferentes planos o secuencias. Aportando en su caso tensin emocional. > Los efectos de sonido. Los efectos sonoros, tambin llamados ruidos, son u:lizados en paralelo a las imgenes o como contrapunto y se convierten en elementos de importancia expresiva, creando ambientes y emociones, y dando fluidez a la narracin. En general, se consideran efectos de sonido a todos aquellos ruidos que se destacan del sonido ambiente para recibir un tratamiento especial: disparos, pasos inquietantes, ecos y reverberaciones, etc. Para recrearlos, por lo general, hay que disearlos especialmente en estudio de grabacin. 8 El orfanato es una produccin cinematogrfica espaola del ao 2007. Direccin: Juan Antonio Bayona Guion: Sergio Gu:rrez Snchez Msica: Fernando Velzquez Fotogra`a: scar Faura Protagonistas: Beln Rueda (Laura) Fernando Cayo (Carlos) Roger Prncep (Simn) Geraldine Chaplin (Aurora) Montserrat Carulla (Benigna) Mabel Rivera (Pilar) Andrs Gertrdix (Enrique) dgar Vivar (Prof. Leo Blaban) El lenguaje audiovisual Espacio y Tiempo Cinematogrficos > El sonido Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com El ruido, los efectos sonoros y ambientales, contribuyen a la sensacin de realismo tanto como la voz humana. El universo de pequeos sonidos que acompaan a la vida co:diana puede estar presente en un filme para conseguir transmi:r una mxima sensacin de realidad. > El silencio. El silencio en una banda sonora, puede ser un elemento inquietante o anVcipador de algo que va a ocurrir. Sirve tambin para crear contrastes rtmicos o estados de nimo. En algunas obras es un elemento dominante, u:lizado con plena intencin expresiva. > Los planos sonoros. Desde el punto de vista de la est:ca, el sonido es el referente para la recreacin de los ambientes o espacios sonoros, cuya aplicacin ms inmediata es la percepcin de los llamados planos sonoros. Los sonidos, segn sus caractersVcas, nos informan de la proximidad o lejana de su fuente al espectador. Cabe as hablar de planos generales o primeros planos sonoros. La reproduccin de estas sensaciones acsVcas es fundamental para crear la sensacin de "profundidad audiovisual". 9 En el West Side de Nueva York se disputan la hegemona dos bandas de jvenes: los sharks, todos ellos procedentes de Puerto Rico, y los jets, de ascendencia anglosajona. Estos l:mos estn comandados por Riff, una vez que Tony abandon la pandilla para llevar una vida normal y poder trabajar. Por otra parte, Bernardo, que es el jefe de los puertorriqueos, convive con su hermana, Mara, recin llegada de la isla. Una noche, en un baile, coinciden los dos grupos y estn a punto de provocar una violenta pelea. Ttulo: West side Story Ao: 1961 Gnero: Musical Direccin: Robert Wise, Jerome Robbins Produccin: Metro-Goldwyn-Mayer Guin: Ernest Lehman (Obra: Arthur Laurents, Jerome Robbins) Msica: Leonard Bernstein Fotogra`a: Daniel L. Fapp Reparto: Natalie Wood, Rita Moreno, George Chakiris, Richard Beymer, Russ Tamblyn, Simon Oakland, Ned Glass, William Bramley, Tucker Smith, Tony Mordente, David Winters, Eliot Feld, Bert Michaels, David Bean, Robert Banas El lenguaje audiovisual Espacio y Tiempo Cinematogrficos > El sonido Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com > Usos expresivos del sonido: Paralelismo sonoro, si el sonido se corresponde en sen:do realista con el contenido de las imgenes. Contrapunto sonoro, si el sonido entra en conflicto con la imagen buscando nuevos significados. AnVcipacin sonora, la inclusin de un sonido que no pertenece a la imagen que se presenta en ese preciso momento o que no se produce en ella, sino en un momento posterior, o que se debera producir entre el plano que se muestra y el que le seguir. En general, al ver una pelcula, podemos concentrarnos en los elementos de sonido y cuesVonar qu se pretende y qu se consigue con ellos. Se puede valorar qu es lo que aportan y lo que expresan. En el mejor de los casos descubriremos que la banda sonora cobra relevancia junto a las imgenes visuales y que condiciona nuestra percepcin de la narracin con nuevos significados. > El ritmo: El ritmo implica una serie de compases ms fuertes y ms dbiles y un tempo. Organizando los elementos sonoros, junto con otros elementos cinemVcos, se conformar el ritmo global de una pelcula. 10 El lenguaje audiovisual Espacio y Tiempo Cinematogrficos > El sonido

About Chelo del Peso

Profesora de Artes Plásticas y Diseño por la especialidad de Medios audiovisuales.

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