UD6. LA NARRATIVA AUDIOVISUAL

Mar 20, 2018 | Publisher: Chelo del Peso | Category: Other |   | Views: 114 | Likes: 1

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Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com UD 6. La narra*va audiovisual Imagen y sonido Curso 2017-2018 Profesora: Consuelo del Peso Hdez. La narra*va audiovisual Tipologa Contraste Paralelismo Simbolismo Simultaneidad Leitmo*v Es*lo naturalista o clsico Es*lo formalista o rupturista Fundamentos psicolgicos Montaje asocia*vo Narra*vo Expresivo Ideolgico Montaje invisible Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com Introduccin a la Narra*va. Para hacer una pelcula hay que decidir qu se filma y cmo se filma. En la realizacin de estas acciones el cine comparte los cdigos de otras artes. Hay que decidir cmo se presenta el material grabado, uniendo unas tomas con otras, produciendo relaciones sintagm*cas. Se trata del montaje, que diferencia al cine de otras artes. El montaje comienza en la fase de creacin del guin tcnico (guin literario ms el diseo de los planos), con el que el realizador ya estructura las tomas, su con*nuidad y su sen*do, sobre papel o en su cabeza. Ser muy importante que los planos estn correctamente grabados desde el punto de vista tcnico y del narra*vo (o del personal es:lo del creador). Despus, en el montaje como tal, se valoran las imgenes y sus posibilidades para obtener la mejor solucin final. Entonces, al ensamblar los fragmentos, reconstruyendo el relato, con las secuencias montadas, la pelcula adquiere significacin. Aclamada cinta britnica de cine independiente ambientada en los aos ochenta. This Is England es la historia de unas vacaciones escolares, esas largas semanas de verano que transcurren entre un curso escolar y otro, cuando pueden producirse acontecimientos que marcan un cambio en la vida. Estamos en 1983, y los colegios estn de vacaciones. Shaun, (Thomas Turgoose) que :ene 12 aos, es un nio solitario que crece en un pueblo costero muy gris, cuyo padre ha muerto en combate en la guerra de Las Malvinas. En el transcurso de esas vacaciones, encuentra nuevos modelos masculinos cuando le "adoptan" los cabezas rapadas (skinheads) locales. Con sus nuevos amigos, Shaun descubre un mundo de fiestas, conoce su primer amor y descubre los encantos de las botas Dr. Mar:ns. Ttulo: This Is England Ao: 2006 Gnero: Drama Direccin: Shane Meadows Produccin: Marin Karmitz Guin: Shane Meadows Msica: Ludovico Einaudi Fotograba: Danny Cohen Reparto: Thomas Turgoose, Stephen Graham, Jo Hartley, Andrew Shim, Vicky McClure, Joseph Gilgun El lenguaje audiovisual Espacio y Tiempo Cinematogrficos > El montaje Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com 4 Fundamentos Psicolgicos. Hoy estamos acostumbrados a un cine con soluciones narra:vas basadas en la fragmentacin y el montaje que no seran entendidas por los espectadores de Lumire y Mlis, de finales del siglo XIX y de principios del XX. La narracin basada en el montaje fue un descubrimiento colec*vo que empez a tomar cuerpo defini*vo con D. W. Griffit, all por 1914. Las soluciones narra*vas producidas por el montaje reciben respuestas emocionales de todo *po por parte de los espectadores. Para conseguir estas respuestas, algunos cineastas, ya a principio del siglo XX, intentan expresar con el montaje, buscando significados que surgen de la unin de los planos. Uno de los descubridores de estos efectos de montaje fue el sovi*co Lev Kulechov. Su experimento ms conocido consis1 en yuxtaponer, en tres ocasiones diferentes, el mismo plano inexpresivo de un actor (Ivn Mosjukin) a los siguientes planos: una mujer en ac1tud seductora, un plato de sopa y una nia muerta. Cuando las tres secuencias fueron proyectadas por separado ante tres pblicos diferentes, se pudo comprobar que los espectadores, en cada caso, admiraron la habilidad interpreta1va de Mosjukin y su capacidad de evocar, respec1vamente, deseo, hambre y tristeza. Efecto Kulechov. Alfred Hitchcock, montaje. El lenguaje audiovisual Espacio y Tiempo Cinematogrficos > El montaje Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com 5 Definicin. Totalidad del proceso de unir la pelcula hasta que la obra alcanza su forma defini:va, lo cual incluye seleccionar y dar forma a los planos, disponer en un orden planos, escenas y secuencias, mezclar todas las bandas de sonido e integrar la banda de sonido defini*va con las imgenes. El trmino corte a veces se usa como sinnimo del de montaje, pero es demasiado limitado, ya que slo transmite una idea mecnica de cortar la pelcula en fragmentos y recomponerlos, sin ninguna sugerencia acerca de las cualidades tcnicas, dram:cas y arks:cas que se necesitan para que la pelcula avance con eficacia y forme una en:dad coherente y completa. Griffith desarroll el montaje de con*nuidad, construyendo y controlando de esa forma la narracin y el tempo emocional de la pelcula. U:liz el montaje paralelo para integrar los elementos de la narracin y tambin para crear suspense. Desglos escenas individuales, u:lizando una serie de planos desde dis:ntos ngulos y distancias, controlando de esa manera el centro de atencin y el nfasis, drama:zando el punto de vista y evitando el aburrimiento. Y yuxtapuso planos y secuencias para sugerir significados tem:cos y simblicos. Haciendo una imagina:va evocacin del paisaje interno de los seres humanos que se mueren por unirse, por amar, y sen:rse amados, la cinta es una parbola de la felicidad hallada en un momento glorioso y perdida en otro trgico. Ttulo: Rquiem por un sueo Direccin: Darren Aronofsky. Pas: USA. Ao: 2000. Duracin: 102 min. Interpretacin: Ellen Burstyn (Sara Goldfarb), Jared Leto (Harry Goldfarb), Jennifer Connelly (Marion Silver), Marlon Wayans (Tyrone C. Love), Christopher McDonald (Tappy Tibbons), Louise Lasser (Ada), Keith David (Gran Tim), Sean Gulle1e (Arnold el psiquiatra). Guin: Hubert Selby Jr. y Darren Aronofsky; basado en la novela del primero. Produccin: Eric Watson. Msica: Clint Mansell. Interpretacin cuartetos de cuerda: Kronos Quartet. Fotograba: Ma1hew Liba:que. Montaje: Jay Rabinowitz. Diseo de produccin: James Chinlund. Direccin arks:ca: Judy Rhee. Vestuario: Laura Jean Shannon. Decorados: Ondine Karady. El lenguaje audiovisual Espacio y Tiempo Cinematogrficos > El montaje Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com 6 Los rusos, u:lizando a Griffith como modelo, fueron ms all en el mbito del montaje y consideraron el plano individual como parte de un todo ms amplio; para ellos, cada plano estaba incompleto sin el contexto de los otros planos desarrollando el montaje asocia*vo . En este *po de montaje la configuracin y ordenacin de los planos para resaltar alguna relacin tem*ca, conceptual o dram*ca entre ellos. Pudovkin emplea el trmino montaje asocia:vo en su libro Lecciones de cinematograba, donde afirma que ofrece una gua psicolgica al espectador y seala los siguientes mtodos y ejemplos de montaje asocia:vo: el contraste; por ejemplo, la yuxtaposicin de escenas de un hombre hambriento y de la glotonera de un hombre rico; el paralelismo, por ejemplo, la comparacin de las acciones que se desarrollan durante la ejecucin de un hombre con las acciones del dueo de una fbrica durante el mismo periodo de :empo; el simbolismo, por ejemplo, entrecortar planos de la matanza de un toro en una escena en la que se produce una masacre de obreros, una tcnica que aparece en La huelga (Stachka, 1924), de Eisenstein; La madre, Pudovkin (1926) El lenguaje audiovisual Espacio y Tiempo Cinematogrficos > El montaje Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com 7 la simultaneidad, por ejemplo, mostrar alterna:vamente dos acciones interrelacionadas para crear suspense, una tcnica que las pelculas norteamericanas emplean a menudo en su tramo final y que puede encontrarse en la conclusin de la seccin moderna de Intolerancia (Intolerance, 1916), de D. W. Griffith, y el leitmo*v, por ejemplo, el plano de la campana repiqueteante de una iglesia diseminado a lo largo de una pelcula con algn texto trivial superpuesto, con el fin de subrayar la hipocresa del amor predicado por la iglesia. El montaje asocia*vo contrasta con el es*lo de montaje especialmente desarrollado en Hollywood: el montaje invisible, que consiste en cortar de un plano a otro de una forma tan discreta que los espectadores son prc*camente inconscientes del cambio en la posicin de la cmara al contemplar la accin. El lenguaje audiovisual Espacio y Tiempo Cinematogrficos > El montaje Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com 8 > Narra*vo: :ene por objeto contar una accin y desarrollar una con:nuacin de sucesos. Nos ayuda a considerar la pelcula como una totalidad significa:va. Cabe considerar cuatro :pos de montaje narra:vo: Lineal: para desarrollar una accin nica y por sucesin de escenas en orden lgico y cronolgico. Inver*do: alternando el orden cronolgico pasando del presente al pasado y viceversa. Paralelo: intercalando acciones con el objeto de hacer surgir de la comparacin un significado. Se caracteriza por su indiferencia al :empo. Alterno: montaje por paralelismo fundado en la contemporaneidad de dos o varias acciones yuxtapuestas, que convergen en un final. Es el esquema tradicional de las pelculas de persecucin. > Expresivo: busca la manifestacin del mundo interior del director y el mayor impacto en el espectador. Tiende a producir efectos de ruptura en el pensamiento del espectador. Puede dividirse en: Rtmico: intenta subrayar el impacto psicolgico de cualquier imagen, con una segunda sensacin confiada exclusivamente a la mayor o menor rapidez o len:tud con que van surgiendo los encuadres ante el espectador. Lo preferible es dar con una relacin entre ritmo (movimiento de imagen) y movimiento dentro de ella. El ritmo no se establece entre los planos por su relacin temporal, sino por la relacin de duracin/atencin que suscita cada plano. El lenguaje audiovisual Espacio y Tiempo Cinematogrficos > El montaje Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com 9 As, se producen una serie de efectos: Mtricos: Planos largos = apaka, fusin sensual con la naturaleza, ociosidad, aburrimiento, monotona. Planos cortos o flash es = ritmo rpido y nervioso, tragedia, velocidad, ac:vidad, esfuerzo, choque ... (es el montaje "impresionista"). Planos cada vez ms cortos = ritmo acelerado, que produce tensin y angus:a. Planos cada vez ms largos = relajacin. Cambio brusco de ritmo = efecto de sorpresa. Plano muy largo = sen:miento de espera, de inquietud, de interrogacin. Pls*cos: Sucesin de primeros planos = tensin dram:ca. Planos generales = impresin penosa, espera angus:osa, ociosidad. Paso del plano general al primer plano = aumento brusco de la tensin psicolgica (es anomral) Paso del primer plano al plano general = sen:miento de impotencia y fatalidad. La composicin puede tener un gran papel (ritmo). La msica :ene un papel rtmico. El lenguaje audiovisual Espacio y Tiempo Cinematogrficos > El montaje Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com 10 Ideolgico: designa las aproximaciones de planos des:nados a comunicar al espectador un punto de vista, un sen:miento o una idea. Busca un sen:do ms intelectual. Establece entre los sucesos las siguientes relaciones: Temporal: Anterioridad: un hecho presente relacionado con uno pasado. Simultaneidad: relacin entre hechos que se realizan simultneamente en el presente. Posterioridad: relacin de un hecho presente con otro que se relacionar en el futuro. De lugar: sucesin de hechos que se montan seguidos porque todos ocurrieron, ocurren u ocurrirn en un mismo lugar. De causa: a un hecho sucede el que le caus. De efecto o consecuencia: a la narracin de un hecho suceden sus consecuencIas. De analoga: se comparan hechos parecidos entre s en sus caracters:cas. De contraste: se comparan hechos porque entre s exigen rasgos opuestos. Produce efectos trgicos y cmicos. El lenguaje audiovisual Espacio y Tiempo Cinematogrficos > El montaje Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com 11 Diferentes Opciones. A lo largo de la historia del cine se desarrollan dis:ntos es:los de montaje, y sigue abierta la posibilidad a otros nuevos es:los. > Es*lo Naturalista o Clsico A este grupo pertenecen todas aquellas pelculas que intentan que su montaje de planos pase desapercibido. El espectador ve la pelcula casi sin darse cuenta de que existen cambios de plano, sin notar que la realidad ha sido fragmentada y luego reconstruida en el montaje. En este :po de pelculas, todos los recursos son usados con la mayor suavidad posible. Los movimientos de cmara, los cambios de plano, el uso de sonidos, etc. se jus:fican por la accin. En defini:va, se intenta que el espectador se concentre ms en el guin y menos en la forma en que la pelcula ha sido filmada y montada. Es el montaje transparente, el que no se ve. Casi todo el cine clsico americano producido entre los aos 30 y 60 sigue estos parmetros, pero es un es:lo que perdura an hoy en muchsimas pelculas y directores. Suecia, siglo XIV. La peste negra asola Europa. El caballero sueco Antonius Blovk y su leal escudero regresan a su pas, tras diez aos de in:les combates en las Cruzadas por Tierra Santa. Vuelve como un hombre atormentado y lleno de dudas, y la Muerte se presenta reclamndolo. Con la esperanza de obtener algunos conocimientos antes de morir, el caballero reta a la Muerte a una par:da de ajedrez. El hombre busca respuestas a las preguntas claves de la vida, la muerte y la existencia de Dios durante una par:da de ajedrez. Unnimemente aclamada como una de las grandes obra maestras de Bergman. Ttulo: El sp:mo sello. Ao: 1957 Gnero: Drama Direccin: Ingmar Bergman Produccin: Svensk Filmindustri Guin: Ingmar Bergman Msica: Erik Nordgren Fotograba: Gunnar Fischer (B&W) Reparto: Max von Sydow, Gunnar Bjrnstrand, Nils Poppe, Bibi Andersson, Bengt Ekerot, Gunnel Lindblom, Maud Hansson, Ake Fridell El lenguaje audiovisual Espacio y Tiempo Cinematogrficos > El montaje Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com 12 > Es*lo formalista o rupturista: Al contrario que en el anterior, en este cine se intensifican los recursos de montaje. Abundan los movimientos de cmara forzados, los cambios de plano bruscos, el uso de sonidos no jus:ficados por la accin, la iluminacin estridente, etc. No es que en este cine se renuncie al guin, sino que adems de el qu contar, se valora en gran medida el cmo contarlo. Se violan las leyes de emplazamiento de cmara; se manipula el :empo variando la duracin, la frecuencia y el orden de los hechos; se desaba la narra:va clsica, retando la percepcin del espectador y hasta desorientndolo, exigindole ms concentracin para unir los fragmentos. Desde el expresionismo alemn, ya en el primer tercio del siglo XX, hasta el cine Dogma, son muchos los directores que han apostado por este es:lo (cine indie americano, nouvelle vague francesa, etc.). La pelcula gan un Oscar al mejor guin original, y estuvo entre las candidatas en otras ocho categoras: pelcula, director, actor principal (Orson Welles), direccin arks:ca, fotograba, msica, sonido y montaje. Paradjicamente, ese nico oscar (que tambin sera el nico conseguido por Welles en toda su carrera, a excepcin del honorfico de 1970) fue otorgado en una categora, el guin, en cuya realizacin la par:cipacin del cineasta estadounidense ha sido puesta en duda. Ttulo: Ciudadano Kane Ao: 1942 Gnero: Drama Direccin: Orson Welles Produccin: Orson Welles, Richard Baer, George Schaefer Guin: Herman J. Mankiewicz, Orson Welles Msica: Bernard Herrmann Fotograba: Gregg Toland Reparto: Orson Welles, Joseph Co1en, Evere1 Sloane, George Coulouris, Dorothy Commingore, Ray Collins El lenguaje audiovisual Espacio y Tiempo Cinematogrficos > El montaje Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com 13 > La nocin de ritmo est relacionada con la de cambio o movimiento. En la vida co:diana encontramos el ritmo en todas las manifestaciones: en un grifo que gotea, en el movimiento de cola de un perro contento, en los propios la:dos de nuestro corazn, etc. De la misma manera que en msica se denomina ritmo a "la sucesin de los :empos dbiles o fuertes", en los relatos audiovisuales se refiere a la ordenacin del movimiento o cambio de los planos. En un relato audiovisual hay dos *pos de ritmo: Ritmo interno. Es el ritmo interior del plano, que este sea est:co o dinmico depende de que los objetos o personajes se encuentren en movimiento dentro del mismo o del propio movimiento de los pIanos (panormicas, travellings...). Ritmo externo. Es el ritmo generado por el cambio de unos planos a otros. En una extensa narracin describe la historia de un respetado director de cine (Salvatore, interpretado por Jacques Perrin) que vuelve al pueblo en donde creci para acudir al funeral de su viejo amigo Alfredo (interpretado por Philipe Noiret), proyeccionista del cine Cinema Paradiso y tambin arkfice de su pasin por el cine en su infancia y juventud. La historia central de la pelcula es presentada como un repaso del propio Salvatore recordando su niez y juventud, previo al reencuentro con su pueblo, su madre y el viejo Cinema Paradiso. Ttulo: Cinema Paradiso Direccin: Giuseppe Tornatore Produccin: Franco Cristaldi, Giovanna Romagnoli Guin: Giuseppe Tornatore Msica: Ennio Morricone Fotograba: Blasco Giurato Reparto: Philippe Noiret, Salvatore Cascio, Marco Leonardi, Antonella A}li, Jacques Perrin, Agnese Nano, Brigi1e Fosey. El lenguaje audiovisual Espacio y Tiempo Cinematogrficos > El montaje Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com 14 Para conseguir un ritmo "fuerte" o "rpido" se puede recurrir a: Diferentes :pos de planos y ngulos que se suceden sobre el mismo sujeto o situacin, permaneciendo poco :empo. Movimientos de cmara ms rpidos. Planos ms cortos (espacialmente). Empleo de distancias focales cortas (correspondientes a grandes angulares). Msica rpida o trepidante. Para lograr un ritmo "lento" o "reposado" se suele recurrir a: Pocos cambios en los planos y ngulos. Estos se man:enen ms :empo sobre el mismo sujeto o situacin. Movimientos de cmara lentos y pausados. Planos medios y largos (espacial mente). Empleo de distancias focales largas (correspondientes a los teleobje:vos). Msica tranquila y relajada. La fren:ca historia de 5 jvenes britnicos y su relacin con la droga, el sexo y la violencia arras con tanto desparpajo como la verborrea de sus protagonistas. Tras el xito de cr:ca y pblico de "Tumba abierta", Boyle engrandece aun ms su legin de fans. Una cinta muy original que, considerada adems su poca "correccin pol:co- social", obtuvo un sorprendente xito de taquilla. Ttulo: Trainspo}ng Ao: 1996 Gnero: Drama Direccin: Danny Boyle Produccin: Channel Four Films pr. una prod. Figment Film / The Noel Gay Mo:on Picture Company. Producer: Andrew MacDonald Guin: John Hodge (Novela: Irvine Welsh) Fotograba: Brian Tufano Reparto: Ewan McGregor, Robert Carlyle, Jonny Lee Miller, Ewen Bremner, Kelly MacDonald, Kevin McKidd, Peter Mullan Ver LECCIONES DE CINE (53'04) El lenguaje audiovisual Espacio y Tiempo Cinematogrficos > El montaje

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About Chelo del Peso

Profesora de Artes Plásticas y Diseño por la especialidad de Medios audiovisuales.

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