UD2. LA IMAGEN COMO LENGUAJE

Mar 20, 2018 | Publisher: Chelo del Peso | Category: Other |   | Views: 690 | Likes: 2

"edocr

UD 2. El lenguaje de la imagen Cultura audiovisual Curso 2017-2018 Profesora: Consuelo del Peso Hdez. Elementos bsicos El lenguaje de la imagen Punto Lnea Forma / Contorno Plano / Espacio Luz / Color Textura Definicin de imagen Ritmo Tensin Tamao / Formato Escala / Proporcin Morfolgicos Temporales Escalares Sintaxis Equilibrio vs. Tensin Peso visual Direcciones visuales 3 Definicin de imagen Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com El lenguaje de la imagen 4 Definicin de imagen Segn Abraham Moles: La 'imagen' es un soporte de la comunicacin visual que materializa un fragmento del entorno pVco - universo percepVvo-, que subsiste a travs del Vempo y que consVtuye uno de los componentes principales de los medios de comunicacin de masas -fotograZa, pintura, ilustraciones, escultura, cine o televisin-. La imagen se puede definir en base a una serie de criterios: Es un mensaje en forma de signo visual. Es un reflejo de la realidad, y no su captura. Un reflejo parcial reducido al tamao de la vista, del encuadre o de la toma. La imagen no es la realidad, sino una representacin de esa realidad. Es un objeto independiente de la realidad, fabricado y elegido por quien elabora esa imagen. Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com La familia de Carlos IV (Goya, 1800) Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com 6 La l:ma foto de la Familia Real al completo en Palma (2007) Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com El lenguaje de la imagen 7 La imagen es un producto humano, es una manera de representar, es una versin de la percepcin de la realidad que depende de los medios tcnicos empleados y de la intencin del que crea la imagen. Sujeto/ Intrprete (concepto) Lenguaje (signo) Mundo (referente) Definicin de imagen 8 Elementos bsicos de la comunicacin visual 9 El punto Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com La Parade (Seurat, 1889) El lenguaje de la imagen 10 Punto Es el elemento ms simple de la comunicacin visual. En la imagen cumple una serie de funciones plsVcas: Crear pautas o patrones de forma mediante la agrupacin y repe:cin de unidades de puntos. La conexin de puntos permiten dirigir la mirada. Actuar como foco de la composicin, punto focal o centro visual. Producir dinamismo al sugerir un efecto de movimiento. Mostrar texturas y aportar sensacin de espacio. Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com El lenguaje de la imagen 12 Centros geomtricos: en el espacio pls:co el centro es el foco principal de atraccin visual. Puntos de fuga: son polos de atraccin visual y provocan una visin en perspec:va. Puntos de atencin: son posiciones de la imagen que, por la disposicin de los elementos icnicos, provocan y atraen la atencin del observador. El hijo del hombre (Ren Magri1e, 1964) Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com El lenguaje de la imagen 13 Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com El tres de mayo de 1808 (Goya, 1814) 15 La lnea Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com Roy Lichtenstein (1923-1997) El lenguaje de la imagen 16 Lnea La lnea se puede definir como la huella de un punto en movimiento o como una sucesin de puntos conVguos sobre un plano. Cumple diferentes funciones: Crear vectores de direccin, bsicos para organizar la composicin. Aportar profundidad a la composicin, sobre todo en representaciones planas Separar planos y organizar el espacio. Dar volumen a los objetos bidimensionales. Representar tanto la forma como la estructura de un objeto. Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com El lenguaje de la imagen 17 18 19 Forma y Contorno Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com El lenguaje de la imagen 20 Forma y contorno Cuando la lnea se cierra sobre si misma describe un contorno determinando una tensin entre el espacio creado y sus lmites. Los contornos pueden ser est:cos o dinmicos dependiendo del uso que se les d o de las diferentes direcciones que ste adopte. Hay tres contornos que encierran los principios bsicos de verVcalidad, horizontalidad, centro e inclinacin; estos son el cuadrado, el crculo y el tringulo equiltero. Cada uno de ellos :ene su carcter especfico atribuyndoseles significados variables dependientes de asociaciones de ideas o de nuestras propias percepciones psicolgicas y fisiolgicas. Cuadrado: estabilidad, solidez y equilibrio. Tringulo: accin, conflicto y tensin. Crculo: proteccin, inestabilidad, totalidad, infinitud, calidez, cerrado... Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com El lenguaje de la imagen 21 Forma y contorno El gabinete del doctor Caligari (Robert Wiene, 1920) Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com El lenguaje de la imagen 22 Forma y contorno Los contornos bsicos expresan tres direcciones visuales: la horizontal y verVcal, representada por el cuadrado, la diagonal, representada por el tringulo, y la curva expresada por el crculo. Cada una de estas direcciones visuales o fuerzas direccionales son importantes para la intencin composi:va dirigida a la obtencin de un efecto y un significado final. Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com El lenguaje de la imagen 23 Forma y contorno La forma es un elemento a medio camino entre lo percepVvo y la representacin. Un avin, por ejemplo, puede tener apariencias muy diversas o ser percibido desde puntos de vista diferentes. En cualquier caso, su estructura sigue siendo en todos los casos la misma. Gracias a esa forma estructural reconocemos sin problemas todos los :pos de aviones y todas las vistas parciales de cada uno de ellos y nuestra percepcin no es engaada por las apariencias de los casos individuales. Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com El lenguaje de la imagen 24 Forma y contorno 25 El plano / Espacio Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com Stuart Davis (1924) El lenguaje de la imagen 26 Plano y Espacio El plano est n:mamente ligado al espacio, se define en funcin de dos propiedades: Bidimensionalidad. El plano define lo alto y lo ancho. Puede ser proyectado en el espacio las veces que se desee y en la orientacin que convenga simulando volumen. Forma. El plano determina la organizacin del espacio, su divisin y su ordenacin en diferentes sub-espacios. La superposicin de planos nos permite crear sensacin de profundidad. Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com El lenguaje de la imagen 27 Plano y Espacio Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com Salvador Dali (Retrato de Mae West, 1934) El lenguaje de la imagen 28 Plano y Espacio Los indicadores espaciales son recursos a nuestra disposicin para trabajar superficies planas y sugerir ms o menos profundidad. Estos son: Posicin en el plano Oblicuidad / Diagonalidad Gradacin de tamao Superposicin Transparencia Sombras Texturas y detalles Borrosidad o desenfoque Contraste y/o Color Llenos y vacos Perspec:va lineal / Atmsferica Horizontalidad y/o borde inferior del cuadro 29 Luz y Color Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com El lenguaje de la imagen 30 Luz y color El color es una experiencia sensorial que se produce gracias a tres factores: Una emisin de energa luminosa. El color est directamente relacionado con la luz ya que, como es evidente, sin luz no se perciben los colores. Incluso, aunque exista luz en nuestro entorno, dependiendo de sus caracters:cas, tendremos dis:ntas apreciaciones de los colores de los objetos. La modulacin Zsica que las superficies de los objetos hacen de esa energa. Reflejada. Sucede cuando la luz se encuentra en su camino con un obstculo en el que no puede entrar, y se produce una devolucin de la luz al medio de llegada. Absorbida. Si el objeto es opaco, la luz no reflejada por su superficie resulta absorbida por el objeto y desaparece transformndose en energa calorfica en su interior. TransmiVda. Cuando el objeto es transparente, parte de la luz con:nua su desplazamiento a travs de este, pero aunque sea mnima siempre se realiza una refraccin. La parVcipacin de un receptor especfico: la reVna. El ojo humano con:ene tres :pos dis:ntos de receptores del color, que son sensibles a la luz roja, verde y azul (RGB: Red, Green and Blue). Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com 31 Luz$recibida$ (Incidente)$ Luz$absorbida$ Blanca$ rojo $ verde$azul$Luz$reflejada$ El lenguaje de la imagen Luz y color Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com Andy Warhol (1928-1987) El lenguaje de la imagen 32 El color contribuye a la creacin del espacio en la imagen. Segn cmo se uVlice el color se obtendr la sensacin de percibir un espacio bi o tridimensional. Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com El lenguaje de la imagen 33 Representa la forma simulando el efecto de la luz mediante el sombreado y el modelado de superficies. Representa la perspecVva area, que permite sugerir la distancia, reduciendo progresivamente el valor tonal (claro/ oscuro), a medida que aumenta la distancia respecto al punto de vista del observador. Luz y color La vocacin de San Mateo (Caravaggio, 1599-1600) Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com El lenguaje de la imagen 34 Luz y color J.M.W. Turner (1775-1851) Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com 35 Pablo Picasso. Etapa azul. Pablo Picasso. Etapa rosa. Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com El lenguaje de la imagen 36 La luz, su direccin y calidad, intervienen decisivamente en el registro de imgenes. Un mismo objeto iluminado con la misma fuente de luz ofrece aspectos radicalmente dis:ntos en funcin del punto desde el que se dirige la luz. Luz y color Contraluz Cenital Frontal Lateral Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com 37 La calidad de la luz va a depender de su dispersin. La luz dura produce sombras marcadas y perfiles n:dos; se consigue con fuentes directas como el sol, las bombillas o el flash de estudio. La luz suave se logra dispersando la luz emi:da por una fuente de luz, por ejemplo la luz solar a travs de las nubes. El lenguaje de la imagen Luz directa Luz difundida Luz suave Luz y color Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com 38 El lenguaje de la imagen Luz y color 39 La textura Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com El lenguaje de la imagen 40 Textura Es una agrupacin de pautas situadas a igual o similar distancia unas de otras sobre un espacio bidimensional y, en ocasiones, con algo de relieve. Tiene una naturaleza pls:ca asociada a la sensacin de superficie. Su principal funcin es la capacidad para sensibilizar superficies, es decir, aportar la sensacin de aspereza, rugosidad, suavidad, lisura, etc. La textura afecta a dos modalidades sensoriales diferentes: la visual y la tcVl. Adems, permite representar la profundidad en un plano bidimensional. Friedrich A. Lohmueller (2003 ) 41 El ritmo Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com El lenguaje de la imagen 42 Ritmo Ritmo visual es una secuencia (repeVcin ordenada) de figuras o formas. Dicha secuencia puede seguir dis:nto orden o regla, y es as que se diferencia cada ritmo. El ritmo puede ser obtenido mediante: Repe:cin de formas, colores, texturas o patrones. Alteracin de formas, colores, texturas o patrones. Movimiento con:nuo y relacionado. Incremento o decremento de alguna cualidad (color, tamao, posicin, tc). Ritmo uniforme Ritmo por simetra Ritmo decreciente Ritmo alterno Ritmo por color Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com El lenguaje de la imagen 43 Ritmo 44 La tensin Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com El lenguaje de la imagen 45 La tensin es sinnimo de deformacin. En una imagen este elemento se explica a par:r de dos propiedades, que la definen: Una fuerza visual. Un eje de tensin: describe la direccin y el sen:do del restablecimiento del estado natural del elemento deformado. El grito (Mu ch, 1893) Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com Ritmo Andr Kertsz. Serie Distorsiones, n 40, 1933. Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com El lenguaje de la imagen 47 Ritmo Alexander Rodchenko (1891-1956) Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com El lenguaje de la imagen 48 El lenguaje de la imagen 49 Laoconte y sus hijos ca. 25 a.C. (Agesandro, Atenadoro, Polidoro) 50 Tamao y Formato Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com 51 El lenguaje de la imagen Tamao y formato Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com 52 El lenguaje de la imagen Tamao y formato El formato expresa la proporcin interna del cuadro de la imagen y limita su espacio diferenciando el espacio de la imagen del espacio Zsico donde se inserta la misma. Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com El lenguaje de la imagen 53 Tamao y formato Son factores externos al encuadre y media:zan en buena parte lo que con:ene la imagen. As mismo, brindan el marco desde donde ubicar los elementos que componen la imagen. La modificacin del tamao altera la sensacin obtenida al contemplar una imagen. La composicin interna del encuadre se configura al seleccionar el tamao de lo representado, la proporcin de espacio real que quedar inscrito dentro de los mrgenes del marco. En la mayora de los medios de registro, cada una de las posibilidades de encuadre segn este criterio se denomina plano. Plano Detalle (PD) Primersimo Primer Plano (PPP) Primer Plano (PP) Plano Medio Corto (PMC) Plano Medio (PM) Plano Medio Largo (PML) Plano Americano (PA) Plano Entero (PE) Plano General (PG) Gran Plano Genera (GPG) Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com 54 El lenguaje de la imagen Tipologa de planos. Plano de detalle (PD): el cuadro es ms pequeo que la representacin de la cabeza de la figura. Tambin se emplea esta denominacin para referirse a la representacin parcial de un objeto cualquiera. Primersimo primer plano (PPP): muestra slo la cabeza de la figura humana. Primer plano (PP): representa la cabeza y parte de los hombros de la figura humana. Plano medio corto (PMC): si la figura se interrumpe a la altura del busto. Plano medio (PM): propiamente dicho, si se produce a la altura de la cintura. Plano americano (PA): si el corte se realiza, aproximadamente, a la altura de las rodillas. Plano entero (PE): los pies y la cabeza de la figura humana limitan prc:camente con los bordes inferior y superior del cuadro de la imagen. Plano de conjunto (PC): entre la figura humana y los bordes superior e inferior del cuadro existe todava algo de "aire". La figura ocupa, aproximadamente, tres cuartas partes de la ver:cal del cuadro. Plano general corto (PGC): si la figura se representa ms cercana al punto de vista y aproximadamente la altura de la figura equivale a un tercio de la altura del cuadro. Plano general largo (PGL): si la figura aparece en el horizonte representada con un tamao muy pequeo, siempre inferior a un cuarto de la altura del cuadro. Tamao y formato Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com 55 El lenguaje de la imagen El punto de vista. Podemos diferenciar :pos de planos segn el ngulo de toma o el punto de vista en el que colocamos la cmara. Esos diferentes :pos nos permi:rn darle una intencin determinada a ese plano. Plano contrapicado Plano normal Plano picado Tamao y formato 56 Proporcin y Escala Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com El lenguaje de la imagen 57 Proporcin y Escala La proporcin es la relacin cuanVtaVva entre un objeto y sus partes consVtuVvas, as como entre las diferentes partes entre s. As, por ejemplo, los cnones clsicos griegos (Polcleto o Lisipo) establecan el nmero de cabezas que deban contenerse en la altura de una estatua para que sta se encontrase "proporcionada". Dorforo, Policleto (450-440 ac.). Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com El lenguaje de la imagen 58 La escala implica fundamentalmente relacin de tamao y la cuanVficacin de dicha relacin. En la escala, como ocurre con la proporcin, es conveniente dis:nguir lo que podramos denominar: escala externa, cuando queremos expresar la relacin entre el tamao absoluto de la imagen y el de su referente en la realidad (los mapas, por ejemplo), y escala interna, que implica una relacin entre el tamao de un objeto representado en la imagen y el tamao global del cuadro de la representacin. El hijo d l hombre (Ren Magri1 , 1964) 59 El cuarto de escucha (Ren Magri1e, 1952) Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com 60 El lenguaje de la imagen Proporcin y Escala 61 Sintaxis visual Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com El lenguaje de la imagen 62 Sintaxis visual La composicin se define como una distribucin o disposicin de todos los elementos que incluiremos en un diseo o composicin, de una forma perfecta y equilibrada. Cada forma o figura representada sobre un papel se comporta como un peso, un peso visual, porque ejerce una fuerza pVca. Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com 63 El lenguaje de la imagen Los elementos de nuestra composicin grfica pueden ser imaginados como los pesos de una balanza. Una composicin se encuentra en equilibrio si los pesos de los disVntos elementos que la forman se compensan entre s. Sintaxis visual Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com 64 Mediante el recorrido visual establecemos una serie de relaciones entre los elementos plsVcos de la composicin. El orden en la lectura de los elementos visuales viene determinado por la propia organizacin interna de la composicin, que define una serie de direcciones visuales. Sintaxis visual Willliam Klein (1928)

"edocr

About Chelo del Peso

Profesora de Artes Plásticas y Diseño por la especialidad de Medios audiovisuales.

×

Modal Header

Modal body