UD3. LA COMPOSICIÓN

Mar 20, 2018 | Publisher: Chelo del Peso | Category: Other |   | Views: 167 | Likes: 1

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Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com UD 3. La composicin Imagen y sonido Curso 2017-2018 Profesora: Consuelo del Peso Hdez. La composicin Principios composiDvos Fines y funciones de la composicin Equilibrio (estDco / dinmico) El peso visual Figura o Forma PerspecDva Volumen Textura Tono o Color Iluminacin Los elementos de la imagen Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com > Los elementos de la imagen. Figura o Forma: Comprende la estructura fundamental de la imagen, la silueta general que se dibuja sobre el fondo, y que casi siempre sirve de base a los restantes cinco elementos. PerspecDva: Es la ilusin de profundidad espacial que puede generar la imagen, al reproducir a los dis:ntos objetos cada vez de menor tamao en la medida en que estos se alejan del primer plano, siendo la presencia de este elemento ms notoria en los ngulos visuales amplios. Volumen: Es la apariencia de tridimensionalidad de los objetos reproducidos, la simulada volumetra de stos que produce la imagen, la cual por lo general se haya rellenando a la forma. Textura: Es la superficie con dis:ntos grados de rugosidad que con frecuencia recubre al volumen a manera de piel, puede ser desde casi lisa hasta con notorias irregularidades, evoca sensaciones tc:les. 3 Algo huele a podrido en Norteamrica. Tragicomedia americana de finales de siglo, "American Beauty" es como una fbula. La fbula de la clase media estadounidense en la que de poco sirve alcanzar el "American Way of Life" - traducido: un matrimonio, una hija, un trabajo y una casa con un sof de seda- si todo est enmohecido por unas relaciones condenadas al fracaso y un da a da ru:nario hasta la nasea Ttulo: American Beauty Ao: 1999 Duracin 122 min. . Direccin: Sam Mendes Guin: Alan Ball Msica: Thomas Newman Fotogra\a: Conrad L. Hall Productora: Dreamworks Pictures Reparto: Kevin Spacey, Anne1e Bening, Thora Birch, Allison Janney, Peter Gallagher, Mena Suvari, Wes Bentley, Chris Cooper, Sco1 Bakula, Sam Robards, Barry Del Sherman El lenguaje audiovisual La composicin > Elementos de la imagen Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com Tono o Color: El tono lo presenta la fotogra\a de blanco y negro, y el color se halla en la fotogra\a crom:ca; son los dis:ntos tonos de grises o colores que :ene la imagen. A diferencia de los cuatro aspectos anteriores, que pueden estar ausentes en una imagen, el tono o color es imprescindible. Iluminacin: Es la luz que :ene la imagen fotografiada, la claridad que baa a la composicin, puede ser de muchas maneras posibles, desde muy suave hasta muy fuerte. Es el ms importante de los seis elementos porque es el que hace realizables tanto el fenmeno de la visin humana y animal, como el hecho fotogrfico. Al igual que el tono o color es un factor indispensable. 4 El lenguaje audiovisual La composicin > Elementos de la imagen Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com Al grabar o filmar imgenes con una cmara la primera decisin es la eleccin del punto de vista desde el que se tomarn stas. Una vez elegido el punto de vista, habr que elegir entre las diversas posibilidades de aislar una imagen de la realidad circundante mediante el encuadre y estudiar la composicin del mismo. > Definicin. La composicin en la imagen en movimiento es un concepto presente desde la toma de la imagen hasta el montaje defini:vo e influye decisivamente en la informacin transmiDda y en la expresividad del mensaje audiovisual. Denominamos composicin a la organizacin de todos los elementos visuales en el interior del encuadre. Componer es agrupar, ordenar todos los valores visuales tomados aisladamente para obtener imgenes con senDdo, segn una idea gua, un esZmulo dirigido a alcanzar un efecto estDco, informaDvo o narraDvo determinado. Componer implica: Seleccionar los mo:vos en tamao y canDdad. Combinarlos y entrelazarlos de modo que se resalte lo principal de lo accesorio. Dirigir la atencin (recorrido visual) al centro de inters. Equilibrar pesos y valores (tono y contraste) de forma que se obtenga la claridad visual y la expresin deseada. 5 El lenguaje audiovisual Un grupo de reclutas se prepara en Parish Island, centro de entrenamiento de la marina Norteamericana. All est el sargento Hartmann, duro e implacable, cuya nica misin en la vida es endurecer el cuerpo y el alma de los novatos, para que puedan defenderse del enemigo. Pero no todos los jvenes soportan igual sus mtodos... Ttulo: La chaqueta metlica Ao: 1989 Gnero: Blico Direccin: Stanley Kubrick Guin : Stanley Kubrick, Michael Herr, Gustav Hasford (Novela: Gustav Hasford) Msica: Abigail Mead Fotogra\a: Douglas Milsome Produccin: Warner Bros. Pictures Reparto: Ma1hew Modine, Vincent D'Onofrio, R. Lee Ermey, Adam Baldwin, Dorian Harewood, Arliss Howard, Kevyn Major Howard, Ed O'Ross, Gary Landon Mills, Sal Lpez, John Stafford, Kieron Jecchinis, Ngc Le, Papillon Soo Soo La composicin > Fines y funciones Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com > Principios composiDvos. Equilibrio estDco y equilibrio dinmico. La percepcin humana precisa de cierta estabilidad que permite introducir la idea de equilibrio, es decir, la impresin (subjeDva) de que la organizacin de la imagen ha sido adecuada. Equilibrio estDco o composicin estDca: rehuye de todo aquello que suponga movimiento, transformacin e inestabilidad. Se opera con elementos que refuercen la uniformidad y la ausencia de fuerzas o tensiones asociadas a la bsqueda de la simetra. Equilibrio dinmico o composicin dinmica ofrece alterna:vas: asimetra, conflicto, contraste, ritmo libre y variedad. El centro de inters: El principio de claridad percep:va impone en las imgenes la necesidad de situar con plena ni:dez el centro de inters o elemento dominante que les da senDdo. Se trata de aquella zona de la imagen que con:ene en esencia su principal significado y la composicin ha de ponerse a su servicio. La composicin debe conducir al espectador a encontrar rpidamente el centro de inters estableciendo lneas percepDvas o recorridos visuales que el ojo debe seguir para leer dicha imagen. 6 El lenguaje audiovisual La composicin > Fines y funciones Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com > Fines y funciones de la composicin. InformaDva: permite al espectador observar claramente el conjunto de los elementos visuales que intervienen en el mensaje. Mediante la disposicin de los elementos en el encuadre es posible resaltar los centros de inters y dirigir la atencin del espectador de manera que explire la imagen visual en la forma prevista por el creador de las imgenes. Expresiva: la disposicin de los elementos y la interrelacin de luces, sombras, colores, tonos, etc. permite dotar a la imagen de grados muy concretos y dis:ntos de expresividad. Generar ritmo visual: con la composicin adems es posible conferir ritmo interno en el encuadre y en la toma, propiciando al :empo la creacin de un ritmo externo en la edicin o montaje. Mantener la conDnuidad y la coherencia en la recreacin de la geogra\a sugerida en las diversas tomas de la imagen. Ha de facilitar la transicin entre los disDntos planos de forma que no se produzca ningn salto percep:vo que afecte al mantenimiento de la con:nuidad y rompa el ritmo del montaje. 7 Jamal Malik (Dev Patel) es un adolescente pobre de Bombay que, por un mo:vo desconocido, est concursando en la versin hind del programa "Quin quiere ser millonario?". A punto de conseguir los 20 millones de rupias como premio mayor del concurso, el joven es interrogado por la polica, bajo la sospecha de estar haciendo trampas. Pero para cada una de las preguntas, Jamal :ene una respuesta... Ttulo: Slumdog millonaire Ao: 2008 Gnero: Drama. Direccin: Danny Boyle, Loveleen Tandan Guin : Simon Beaufoy (Novela: Vikas Swarup) Fotogra\a: Anthony Dod Mantle Produccin: Coproduccin Reino Unido- EEUU; Fox Searchlight / Warner Independent / Celador Films / Film4 Reparto: Ma1hew Modine, Vincent D'Onofrio, R. Lee Ermey, Adam Baldwin, Dorian Harewood, Arliss Howard, Kevyn Major Howard, Ed O'Ross, Gary Landon Mills, Sal Lpez, John Stafford, Kieron Jecchinis, Ngc Le, Papillon Soo Soo El lenguaje audiovisual La composicin > Fines y funciones Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com El uso adecuado de la composicin facilitar al espectador: La percepcin de la forma, el tamao de los objetos, su volumen, profundidad, etc. El reconocimiento del ambiente en que se desarrolla una determinada accin, de los mo:vos principales frente a los secundarios, la separacin de la figura y el fondo, etc. La relacin de los elementos situados en el interior del encuadre, su estructura jerrquica, la posicin, distancia, semejanza o disimilitud, etc. La interpretacin y extraccin del significado de lo que es mostrado en campo al espectador. El senDmiento en la direccin deseada por el realizador dado el poder expresivo deducible de una u otra disposicin de los elementos en el interior del encuadre. > Composicin y expresin. Las formas representadas en el encuadre crean visualmente la sensacin de fuerzas y tensiones entre ellas mismas y tambin con los lmites del encuadre. Algunas de estas tensiones y fuerzas las percibimos como autn:cas fuerzas \sicas. Las formas :enden a agruparse en un esquema o estructura global por relaciones de semejanza o por disposicin espacial. La forma inducida forma una unidad con un peso y valor visual especfico que funcionar como nico elemento en el equilibrio composicional del encuadre. 8 El lenguaje audiovisual La composicin > Fines y funciones Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com > El peso visual. Es el factor ms importante en la creacin del equilibrio composicional. Los objetos emarcados Denen una sensacin de peso variable: Mayor peso visual: A mayor tamao Cuanto ms alejado del centro A la derecha del encuadre Los tonos oscuros :enen mayor peso Cuanto ms arriba A mayor profundidad Los colores clidos :enen ms peso que los fros Cuanto ms saturado sea el color, mayor peso Las formas regulares o compactas :enen mayor peso El espacio hacia donde mira o se dirige el sujeto adquiere mayor peso 9 A un sanatorio psiquitrico llega un joven aspirante a director -Gregory Peck-, pero con el paso de los das una doctora -Ingrid Bergman- le observa un extrao comportamiento relacionado con un misterioso pasado que no recuerda. Ttulo: Recuerda Ao: 1945 Gnero: Suspense Director: Alfred Hitchcock Guin: Ben Hecht Msica: Mikls Rzsa Fotogra\a: George Barnes (B&W) Reparto: Ingrid Bergman, Gregory Peck, Leo G. Carroll, John Emery, Wallace Ford, Rhonda Fleming, Michael Chekhov Productora: David O. Selznick Produc:on El lenguaje audiovisual La composicin > El peso visual Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com > Separacin figura/fondo. La figura debe separarse del fondo, lo que se consigue mediante la diferencia de contrastes: Tonal. De claro a oscuro. CromDco. De colores saturados a colores menos saturados. Ornamental. Entre figuras lisas y ornamentadas. Lineal. Entre las direcciones y las formas de las lneas dominantes. Proporcional. Entre las proporciones de los mo:vos encuadrados. 10 El lenguaje audiovisual > Regla de los tercios. Al distribuir los elementos dentro del espacio es de gran efecDvidad la aplicacin de la llamada "regla de los tercios". Consiste en imaginar que el encuadre se halla dividido en tercios por lneas ver:cales y horizontales. Colocando los elementos principales sobre estas lneas (figuras, horizonte, etc.) o sobre sus intersecciones, conocidas como "puntos fuertes", se puede lograr una composicin bien estructurada y donde mejor se resaltan los centros de inters. La composicin > Fines y funciones Consuelo del Peso Hernndez h1p://cadamaestrillo:enesulibrillo.wordpress.com 11 El lenguaje audiovisual La composicin > Fines y funciones

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About Chelo del Peso

Profesora de Artes Plásticas y Diseño por la especialidad de Medios audiovisuales.

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